立陶宛艺术：透过风景的思考
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参观阿纳帕（高加索）时的摄影创作（二），米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，档案纸上数码印刷，11cm
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
参观阿纳帕（高加索）时的摄影创作（二），米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，档案纸上数码印刷，11cm -
山，米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，纸板蜡笔画，36cm×30cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
山，米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，纸板蜡笔画，36cm×30cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
至上主义组成，维陶塔斯·凯鲁克斯塔斯，1922-1923，纸板蛋彩画，25cm×20cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
至上主义组成，维陶塔斯·凯鲁克斯塔斯，1922-1923，纸板蛋彩画，25cm×20cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
森林里的阳光（松树林），佩特拉斯·卡尔波卡斯，1912，布面油画，59cm×51
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
森林里的阳光（松树林），佩特拉斯·卡尔波卡斯，1912，布面油画，59cm×51 -
秋（寂寥），费迪南德·拉什斯卡齐克，1901，布面油画，89cm×112cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
秋（寂寥），费迪南德·拉什斯卡齐克，1901，布面油画，89cm×112cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
安塔那塞湖边的牛群，尤斯丁纳斯·维安侬辛斯科斯，1941，布面油画，69cm×81cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
安塔那塞湖边的牛群，尤斯丁纳斯·维安侬辛斯科斯，1941，布面油画，69cm×81cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
乡村教堂边的街道， 维克特拉斯·维斯格尔达，1939，布面油画，100×81，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
乡村教堂边的街道， 维克特拉斯·维斯格尔达，1939，布面油画，100×81，立陶宛国家美术馆收藏 -
森林图案，莱昂纳斯·凯塔纳斯，1970，布面油画，105cm×96
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
森林图案，莱昂纳斯·凯塔纳斯，1970，布面油画，105cm×96 -
森林寂静，阿尔及达斯·彼利斯，1981，布面油画，100cm×84cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
森林寂静，阿尔及达斯·彼利斯，1981，布面油画，100cm×84cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
变化中的情绪， 卡泽·辛布利塔，1985，布面混合材料，75cm×101cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
变化中的情绪， 卡泽·辛布利塔，1985，布面混合材料，75cm×101cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
昆虫，泰奥多拉斯·卡齐米拉斯·瓦拉蒂斯，1973，金属、花岗岩
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
昆虫，泰奥多拉斯·卡齐米拉斯·瓦拉蒂斯，1973，金属、花岗岩 -
一个沙丘的原型（一），安塔纳斯·盖尔卡斯，2016，铅笔画，56cm×163cm，艺术家收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
一个沙丘的原型（一），安塔纳斯·盖尔卡斯，2016，铅笔画，56cm×163cm，艺术家收藏 -
桦树林，尤纳斯·斯瓦萨斯，1970，布面油画，90cm×100cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
桦树林，尤纳斯·斯瓦萨斯，1970，布面油画，90cm×100cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
愤怒的云， 里姆维代斯·杨卡斯卡斯·堪帕斯，1992，布面油画，194cm×385cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
愤怒的云， 里姆维代斯·杨卡斯卡斯·堪帕斯，1992，布面油画，194cm×385cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
树叶，瓦尔达斯·乌班纳维切斯，1986，木材、金属，82cm×86cm，立陶宛国家美术馆收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
树叶，瓦尔达斯·乌班纳维切斯，1986，木材、金属，82cm×86cm，立陶宛国家美术馆收藏 -
维尔纽斯，加斯汀尼斯克斯，维陶塔斯·波尔奇提斯，2004，档案纸上数码印刷
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
维尔纽斯，加斯汀尼斯克斯，维陶塔斯·波尔奇提斯，2004，档案纸上数码印刷 -
橡树（一），选自系列作品：“地球的力量”，阿尔图罗斯·莱拉，2005-2012，125cm×125cm，艺术家收藏
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
橡树（一），选自系列作品：“地球的力量”，阿尔图罗斯·莱拉，2005-2012，125cm×125cm，艺术家收藏 -
Bl湖（五），埃格利·瑞迪凯特，选自系列作品“上帝的色彩”，2005-2006，布面混合材料，286cm×296cm，艺�
通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。
Bl湖（五），埃格利·瑞迪凯特，选自系列作品“上帝的色彩”，2005-2006，布面混合材料，286cm×296cm，艺�
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