立陶宛艺术：透过风景的思考

• 参观阿纳帕（高加索）时的摄影创作（二），米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，档案纸上数码印刷，11cm

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  参观阿纳帕（高加索）时的摄影创作（二），米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，档案纸上数码印刷，11cm 0000-00-00 00:00:00

• 山，米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，纸板蜡笔画，36cm×30cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  山，米卡胡斯·科斯坦蒂纳斯·西尼斯，1905，纸板蜡笔画，36cm×30cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 至上主义组成，维陶塔斯·凯鲁克斯塔斯，1922-1923，纸板蛋彩画，25cm×20cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  至上主义组成，维陶塔斯·凯鲁克斯塔斯，1922-1923，纸板蛋彩画，25cm×20cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 森林里的阳光（松树林），佩特拉斯·卡尔波卡斯，1912，布面油画，59cm×51

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  森林里的阳光（松树林），佩特拉斯·卡尔波卡斯，1912，布面油画，59cm×51 0000-00-00 00:00:00

• 秋（寂寥），费迪南德·拉什斯卡齐克，1901，布面油画，89cm×112cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  秋（寂寥），费迪南德·拉什斯卡齐克，1901，布面油画，89cm×112cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 安塔那塞湖边的牛群，尤斯丁纳斯·维安侬辛斯科斯，1941，布面油画，69cm×81cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  安塔那塞湖边的牛群，尤斯丁纳斯·维安侬辛斯科斯，1941，布面油画，69cm×81cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 乡村教堂边的街道， 维克特拉斯·维斯格尔达，1939，布面油画，100×81，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  乡村教堂边的街道， 维克特拉斯·维斯格尔达，1939，布面油画，100×81，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 森林图案，莱昂纳斯·凯塔纳斯，1970，布面油画，105cm×96

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  森林图案，莱昂纳斯·凯塔纳斯，1970，布面油画，105cm×96 0000-00-00 00:00:00

• 森林寂静，阿尔及达斯·彼利斯，1981，布面油画，100cm×84cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  森林寂静，阿尔及达斯·彼利斯，1981，布面油画，100cm×84cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 变化中的情绪， 卡泽·辛布利塔，1985，布面混合材料，75cm×101cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  变化中的情绪， 卡泽·辛布利塔，1985，布面混合材料，75cm×101cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 昆虫，泰奥多拉斯·卡齐米拉斯·瓦拉蒂斯，1973，金属、花岗岩

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  昆虫，泰奥多拉斯·卡齐米拉斯·瓦拉蒂斯，1973，金属、花岗岩 0000-00-00 00:00:00

• 一个沙丘的原型（一），安塔纳斯·盖尔卡斯，2016，铅笔画，56cm×163cm，艺术家收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  一个沙丘的原型（一），安塔纳斯·盖尔卡斯，2016，铅笔画，56cm×163cm，艺术家收藏 0000-00-00 00:00:00

• 桦树林，尤纳斯·斯瓦萨斯，1970，布面油画，90cm×100cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  桦树林，尤纳斯·斯瓦萨斯，1970，布面油画，90cm×100cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 愤怒的云， 里姆维代斯·杨卡斯卡斯·堪帕斯，1992，布面油画，194cm×385cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  愤怒的云， 里姆维代斯·杨卡斯卡斯·堪帕斯，1992，布面油画，194cm×385cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 树叶，瓦尔达斯·乌班纳维切斯，1986，木材、金属，82cm×86cm，立陶宛国家美术馆收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  树叶，瓦尔达斯·乌班纳维切斯，1986，木材、金属，82cm×86cm，立陶宛国家美术馆收藏 0000-00-00 00:00:00

• 维尔纽斯，加斯汀尼斯克斯，维陶塔斯·波尔奇提斯，2004，档案纸上数码印刷

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  维尔纽斯，加斯汀尼斯克斯，维陶塔斯·波尔奇提斯，2004，档案纸上数码印刷 0000-00-00 00:00:00

• 橡树（一），选自系列作品：“地球的力量”，阿尔图罗斯·莱拉，2005-2012，125cm×125cm，艺术家收藏

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  橡树（一），选自系列作品：“地球的力量”，阿尔图罗斯·莱拉，2005-2012，125cm×125cm，艺术家收藏 0000-00-00 00:00:00

• Bl湖（五），埃格利·瑞迪凯特，选自系列作品“上帝的色彩”，2005-2006，布面混合材料，286cm×296cm，艺�

  通过选择“风景”这一特殊视角，展现给中国观众一个表现与思考立陶宛现当代艺术的广阔语境。“风景”被视为文化和存在主义的象征，体现了人与地方之间的特性和联系。展览计划展出69件作品，总体分为四部分：“画家的视角”、“开放的结构”、“去浪漫主义色彩”以及“绘制风景”。所选作品皆为立陶宛现当代艺术中最具代表性的精品，包括绘画、雕塑、摄影、物体、装置和影像艺术等。

  Bl湖（五），埃格利·瑞迪凯特，选自系列作品“上帝的色彩”，2005-2006，布面混合材料，286cm×296cm，艺� 0000-00-00 00:00:00