张立国作品欣赏
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1954年 哈尔滨的郊外 纸面水彩 23.3×35.8cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1954年 哈尔滨的郊外 纸面水彩 23.3×35.8cm -
1956年 黄昏 纸板油彩 11.8×17.5cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1956年 黄昏 纸板油彩 11.8×17.5cm -
1956年 雪地 纸本油彩 11.5×20cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1956年 雪地 纸本油彩 11.5×20cm -
1958年 紫竹院的冬天 纸本油画棒 10.3×13cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1958年 紫竹院的冬天 纸本油画棒 10.3×13cm -
1962年 白石桥街景 纸板油画 15×20cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1962年 白石桥街景 纸板油画 15×20cm -
1964年 打麦场上色彩 稿纸板油画 30×39.7cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1964年 打麦场上色彩 稿纸板油画 30×39.7cm -
1965年 广阔天地（色彩稿） 纸板油画 21×29cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1965年 广阔天地（色彩稿） 纸板油画 21×29cm -
1966年 我心中的阳光 纸板油画 28×27cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1966年 我心中的阳光 纸板油画 28×27cm -
1978年 写意3 纤维板油画 54×72cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1978年 写意3 纤维板油画 54×72cm -
1979年 抽象3 布面油画 65.7×46cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1979年 抽象3 布面油画 65.7×46cm -
1978年 女孩 纸板油画 29.7×25cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1978年 女孩 纸板油画 29.7×25cm -
1975年 深夜的灯光 布面油画 49×59cm
张立国的艺术作品体现出的是远离政治题材的纯粹的美，美术在这里超越了那个革命时代的政治，回归到现代主义艺术的传统之中。
1975年 深夜的灯光 布面油画 49×59cm -
1982年 少年与大海 布面油画 43.6×49.6cm
尽管作品的主题各异，但反映了这个时期中国艺术的基本特征：从政治束缚中解放出来的中国绘画，将现代化，人性与中国美术的现实结合起来。
1982年 少年与大海 布面油画 43.6×49.6cm -
1983年8月 升起—安宁的曙光 布面油画 80.5×100cm
尽管作品的主题各异，但反映了这个时期中国艺术的基本特征：从政治束缚中解放出来的中国绘画，将现代化，人性与中国美术的现实结合起来。
1983年8月 升起—安宁的曙光 布面油画 80.5×100cm -
1980年 我心中的河1 布面油画 100×100cm
尽管作品的主题各异，但反映了这个时期中国艺术的基本特征：从政治束缚中解放出来的中国绘画，将现代化，人性与中国美术的现实结合起来。
1980年 我心中的河1 布面油画 100×100cm -
1982年 银色的光 布面油画 123×130.8cm
尽管作品的主题各异，但反映了这个时期中国艺术的基本特征：从政治束缚中解放出来的中国绘画，将现代化，人性与中国美术的现实结合起来。
1982年 银色的光 布面油画 123×130.8cm -
1985年 白线上的形态 布面油画 80.5×100cm
从1985 年到1992 年，张立国尝试了大量艺术创作，并为其此后的艺术发展奠定了决定性基础。自律的绘画成为了张立国在这个时期艺术发展的主题。
1985年 白线上的形态 布面油画 80.5×100cm -
1992年 幻想家的直觉 布面油画 170×180cm
从1985 年到1992 年，张立国尝试了大量艺术创作，并为其此后的艺术发展奠定了决定性基础。自律的绘画成为了张立国在这个时期艺术发展的主题。
1992年 幻想家的直觉 布面油画 170×180cm -
1985年 天长地久 布面油画 120×150cm
从1985 年到1992 年，张立国尝试了大量艺术创作，并为其此后的艺术发展奠定了决定性基础。自律的绘画成为了张立国在这个时期艺术发展的主题。
1985年 天长地久 布面油画 120×150cm -
1994年 一个故事的开始 布面油画 80×100cm
从1985 年到1992 年，张立国尝试了大量艺术创作，并为其此后的艺术发展奠定了决定性基础。自律的绘画成为了张立国在这个时期艺术发展的主题。
1994年 一个故事的开始 布面油画 80×100cm -
1999年 非常之路 布面丙烯 45.5×53cm
进入1990年代之后，《影子》开始成为张立国最主要的创作主题，是新美学的最为有力的组成部分。
1999年 非常之路 布面丙烯 45.5×53cm -
1999年 空间秘密的持有者1 布面丙烯 45.5×53cm
进入1990年代之后，《影子》开始成为张立国最主要的创作主题，是新美学的最为有力的组成部分。
1999年 空间秘密的持有者1 布面丙烯 45.5×53cm -
1996年 随缘自在3 布面丙烯 80×80cm
进入1990年代之后，《影子》开始成为张立国最主要的创作主题，是新美学的最为有力的组成部分。
1996年 随缘自在3 布面丙烯 80×80cm -
1998年 这个世界很真实 布面油画 80×100cm
进入1990年代之后，《影子》开始成为张立国最主要的创作主题，是新美学的最为有力的组成部分。
1998年 这个世界很真实 布面油画 80×100cm -
2010年 超越语言的静默1 布面丙烯 160×200cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2010年 超越语言的静默1 布面丙烯 160×200cm -
2010年 超越语言的静默3 布面丙烯 220×380cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2010年 超越语言的静默3 布面丙烯 220×380cm -
2009年 红绿色的激情 布面丙烯 80×100cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2009年 红绿色的激情 布面丙烯 80×100cm -
2001年 快乐的时光 布面丙烯 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2001年 快乐的时光 布面丙烯 45.5×53cm -
2000年 柠檬色的云 布面油画 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2000年 柠檬色的云 布面油画 45.5×53cm -
2006年 旁观者 布面油画 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2006年 旁观者 布面油画 45.5×53cm -
2007年 倾听绿色 布面丙烯 80×100cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2007年 倾听绿色 布面丙烯 80×100cm -
2009年 山上的三朵云2 布面丙烯 120×150cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2009年 山上的三朵云2 布面丙烯 120×150cm -
2006年 听2 布面丙烯 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2006年 听2 布面丙烯 45.5×53cm -
2006年 听1 布面丙烯 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2006年 听1 布面丙烯 45.5×53cm -
2007年 听-宇宙的声音 布面油画 150×190cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2007年 听-宇宙的声音 布面油画 150×190cm -
2008年 我家有三朵云 布面丙烯 175×200cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2008年 我家有三朵云 布面丙烯 175×200cm -
2010年 无暇的游戏 布面丙烯 160×200cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2010年 无暇的游戏 布面丙烯 160×200cm -
2008年 依维萨的港湾 布面丙烯 80×100cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2008年 依维萨的港湾 布面丙烯 80×100cm -
2006年 云的期待 布面油画 80×100cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2006年 云的期待 布面油画 80×100cm -
2008年 走出时空的误区 布面油画 175×200cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2008年 走出时空的误区 布面油画 175×200cm -
2008年 走进西班牙 布面油画 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2008年 走进西班牙 布面油画 45.5×53cm -
2008年 走进依维萨 布面油画 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2008年 走进依维萨 布面油画 45.5×53cm -
2000年 走向多彩的未来1 布面油画 45.5×53cm
更为动态与更富表情的影子成为2000年之后张立国《影子》艺术的新特征，不仅以中国文化为基础，还将个人经验融合其中，从而形成了他独特的中国现代派绘画。
2000年 走向多彩的未来1 布面油画 45.5×53cm
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