民生现代美术馆影像展
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尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》
创作者卡米耶•昂罗花费了一年时间完成该作品。影片采用16毫米胶卷,以狗的视角拍摄其主人——建筑设计师尤纳•弗里德曼。
尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》 -
尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》
创作者卡米耶•昂罗花费了一年时间完成该作品。影片采用16毫米胶卷,以狗的视角拍摄其主人——建筑设计师尤纳•弗里德曼。
尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》 -
尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》
创作者卡米耶•昂罗花费了一年时间完成该作品。影片采用16毫米胶卷,以狗的视角拍摄其主人——建筑设计师尤纳•弗里德曼。
尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》 -
尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》
创作者卡米耶•昂罗花费了一年时间完成该作品。影片采用16毫米胶卷,以狗的视角拍摄其主人——建筑设计师尤纳•弗里德曼。
尤纳·弗里德曼访谈片段《“航空”电影》 -
多米尼克•冈萨雷斯-弗尔斯特《安全区的安李》
《安全区的安李》是由皮埃尔•于格和菲利普•帕雷诺发起的集体创作计划《没有鬼,只有壳》中的第三个部分,参考的是押井守的著名动画作品。
多米尼克•冈萨雷斯-弗尔斯特《安全区的安李》 -
多米尼克•冈萨雷斯-弗尔斯特《安全区的安李》
《安全区的安李》是由皮埃尔•于格和菲利普•帕雷诺发起的集体创作计划《没有鬼,只有壳》中的第三个部分,参考的是押井守的著名动画作品。
多米尼克•冈萨雷斯-弗尔斯特《安全区的安李》 -
伯努瓦•布鲁瓦萨尔《博纳维尔》
伯努瓦•布鲁瓦萨尔一直在追问画面的意义,同时还有私人和公共的空间究竟如何来表现的问题。艺术家通过影像带领观众展开一段宁静缓慢的回乡之旅。
伯努瓦•布鲁瓦萨尔《博纳维尔》 -
伯努瓦•布鲁瓦萨尔《博纳维尔》
伯努瓦•布鲁瓦萨尔一直在追问画面的意义,同时还有私人和公共的空间究竟如何来表现的问题。艺术家通过影像带领观众展开一段宁静缓慢的回乡之旅。
伯努瓦•布鲁瓦萨尔《博纳维尔》 -
彼德拉•米希克《感觉》
彼德拉•米希克和让•弗朗索瓦•莫里索的创作是从他们在美术学院开始的。自1998年以来,他们的作品一直是两个人联手进行。其艺术创作开放性地将概念置于一边,更倾向于选择“感觉” 。
彼德拉•米希克《感觉》 -
彼德拉•米希克《感觉》
彼德拉•米希克和让•弗朗索瓦•莫里索的创作是从他们在美术学院开始的。自1998年以来,他们的作品一直是两个人联手进行。其艺术创作开放性地将概念置于一边,更倾向于选择“感觉” 。
彼德拉•米希克《感觉》 -
彼德拉•米希克《感觉》
彼德拉•米希克和让•弗朗索瓦•莫里索的创作是从他们在美术学院开始的。自1998年以来,他们的作品一直是两个人联手进行。其艺术创作开放性地将概念置于一边,更倾向于选择“感觉” 。
彼德拉•米希克《感觉》 -
安热•莱恰《大海》
作品摄自科西嘉岛海岸的岩石群,在影片中,海岸线随着浪涛的节奏不断发生变化,形成的曲线宛如电子频率。
安热•莱恰《大海》 -
瓦莱丽• 玛里珍《天气非常好》
在创作上,瓦莱丽•玛里珍极度严谨且重视细节,影像均按静止镜头进行过精密计算。童年、误解、人际关系中喜剧性是其创作中经常出现的主题。
瓦莱丽• 玛里珍《天气非常好》 -
瓦莱丽• 玛里珍《天气非常好》
在创作上,瓦莱丽•玛里珍极度严谨且重视细节,影像均按静止镜头进行过精密计算。童年、误解、人际关系中喜剧性是其创作中经常出现的主题。
瓦莱丽• 玛里珍《天气非常好》 -
卡德·阿蒂亚《着陆跑道》
卡德•阿蒂亚得到了不同文化的滋养,他的作品向我们展示了变性人和异装者这群“生物”(他们是这么称呼自己的)的生活。
卡德·阿蒂亚《着陆跑道》 -
卡德·阿蒂亚《着陆跑道》
卡德•阿蒂亚得到了不同文化的滋养,他的作品向我们展示了变性人和异装者这群“生物”(他们是这么称呼自己的)的生活。
卡德·阿蒂亚《着陆跑道》 -
安妮•玛丽•施耐德《无题(不)》
安妮•玛丽•施耐德用一种正面的,震惊的方式描述了一个讽刺与滑稽的世界,而这个世界不乏悲剧和痛苦。《无题(不)》将空袭和《魔笛》的片段组合在了一起。
安妮•玛丽•施耐德《无题(不)》 -
安妮-玛丽•施耐德《无题(不)》
安妮•玛丽•施耐德用一种正面的,震惊的方式描述了一个讽刺与滑稽的世界,而这个世界不乏悲剧和痛苦。《无题(不)》将空袭和《魔笛》的片段组合在了一起。
安妮-玛丽•施耐德《无题(不)》 -
安妮-玛丽•施耐德《无题(不)》
安妮•玛丽•施耐德用一种正面的,震惊的方式描述了一个讽刺与滑稽的世界,而这个世界不乏悲剧和痛苦。《无题(不)》将空袭和《魔笛》的片段组合在了一起。
安妮-玛丽•施耐德《无题(不)》 -
于连•迪斯克里《马拉松人生》
作品表现方法和创作者作为地理学家所接受的教育不无关系,作品呈现了这样一种“高处看过去”的角度:没有添加任何情感地展现了标准化的人生,从出生到死亡的全个过程。
于连•迪斯克里《马拉松人生》 -
于连•迪斯克里《马拉松人生》
这件作品呈现了这样一种“高处看过去”的角度:没有添加任何情感地展现了标准化的人生,从出生到死亡的全个过程。
于连•迪斯克里《马拉松人生》 -
尼古拉·穆兰《清空巴黎》
作品用幻灯片展示了巴黎城中的50处场景,在这些场景中,所有人类的痕迹均被消除——除了建筑,与世隔绝,宛如一场核灾难前后的景象。
尼古拉·穆兰《清空巴黎》 -
尼古拉·穆兰《清空巴黎》
作品用幻灯片展示了巴黎城中的50处场景,在这些场景中,所有人类的痕迹均被消除——除了建筑,与世隔绝,宛如一场核灾难前后的景象。
尼古拉·穆兰《清空巴黎》 -
尼古拉·穆兰《清空巴黎》
作品用幻灯片展示了巴黎城中的50处场景,在这些场景中,所有人类的痕迹均被消除——除了建筑,与世隔绝,宛如一场核灾难前后的景象。
尼古拉·穆兰《清空巴黎》 -
安热•莱恰《萨巴蒂娜》
安热•莱恰(是法国90年代物体艺术最具代表性的艺术家。《萨巴蒂娜》是1997年,在艺术家个人展览“太平” 中,在艺术实践创新基地放映的影片之一。
安热•莱恰《萨巴蒂娜》 -
阿德尔•阿贝德赛梅《神即图案》
阿德尔•阿贝德赛梅1971年出生于阿尔及利亚康斯坦丁。这部作品是一部融合了阿拉伯风格、几何纹饰的装饰性图像,以及阿拉伯-安达卢西亚音乐的动画电影。
阿德尔•阿贝德赛梅《神即图案》 -
阿德尔•阿贝德赛梅《神即图案》
阿德尔•阿贝德赛梅1971年出生于阿尔及利亚康斯坦丁。这部作品是一部融合了阿拉伯风格、几何纹饰的装饰性图像,以及阿拉伯-安达卢西亚音乐的动画电影。
阿德尔•阿贝德赛梅《神即图案》 -
皮埃尔•于热《时间之外的两分钟》
该作品为皮埃尔•于热关于虚拟人物“安李”的形象创作之一。
皮埃尔•于热《时间之外的两分钟》 -
皮埃尔•于热《时间之外的两分钟》
该作品为皮埃尔•于热关于虚拟人物“安李”的形象创作之一。
皮埃尔•于热《时间之外的两分钟》 -
克里斯蒂安•博坦斯基《时空》
轻微摆动的宽屏幕上投影着博坦斯基由童年至今的肖像,以缓慢速度切换的连续影像造成一种无法被固定的虚构形象。
克里斯蒂安•博坦斯基《时空》 -
克里斯蒂安•博坦斯基《时空》
轻微摆动的宽屏幕上投影着博坦斯基由童年至今的肖像,以缓慢速度切换的连续影像造成一种无法被固定的虚构形象。
克里斯蒂安•博坦斯基《时空》 -
阿里亚纳•米歇尔《圆眼睛》
在阿里亚纳•米歇尔的作品中,动物总是扮演主要的角色,询探着现实与想象之间的边界。
阿里亚纳•米歇尔《圆眼睛》 -
阿布萨隆《噪音》
阿布萨隆Absalon,1964年生于以色列,1993年于巴黎逝世。在这件作品中,我们看到阿布萨隆那张正在叫喊的脸,长达几分钟的时间里表达着愤怒和反抗。
阿布萨隆《噪音》 -
阿布萨隆《战斗》
阿布萨隆Absalon,1964年生于以色列,1993年于巴黎逝世。这件作品记录了阿布萨隆与空无的一切做斗争的全过程,与空间、与自己、与自己的影子、与一种抽象的存在。
阿布萨隆《战斗》 -
菲利普•帕雷诺《信任》
菲利普•帕雷诺这一代的艺术家,考虑的是如何将属于自己这个时代的现代文化融入自己的作品中:电影、音乐、文学、科幻、漫画、电视、科学研究以及各种演出。
菲利普•帕雷诺《信任》 -
菲利普•帕雷诺《信任》
菲利普•帕雷诺这一代的艺术家,考虑的是如何将属于自己这个时代的现代文化融入自己的作品中:电影、音乐、文学、科幻、漫画、电视、科学研究以及各种演出。
菲利普•帕雷诺《信任》 -
阿布萨隆《解决方案》
阿布萨隆Absalon,1964年生于以色列,1993年于巴黎逝世。《解决方案》短片映照出了艺术家的孤独,给人一种局促,甚至称得上是“独居恐惧症”的感觉。
阿布萨隆《解决方案》 -
阿布萨隆《解决方案》
阿布萨隆Absalon,1964年生于以色列,1993年于巴黎逝世。《解决方案》短片映照出了艺术家的孤独,给人一种局促,甚至称得上是“独居恐惧症”的感觉。
阿布萨隆《解决方案》 -
菲利普·帕雷诺《火星来的男孩》
菲利普•帕雷诺这一代的艺术家,考虑的是如何将属于自己这个时代的现代文化融入自己的作品中。《火星来的男孩》具有多重角度——广角、中近景、定格、慢镜头或是闪烁的镜头交织在一起。
菲利普·帕雷诺《火星来的男孩》 -
菲利普•帕雷诺《世界以外的任何地方》
菲利普•帕雷诺这一代的艺术家,考虑的是如何将属于自己这个时代的现代文化融入自己的作品中:电影、音乐、文学、科幻、漫画、电视、科学研究以及各种演出。
菲利普•帕雷诺《世界以外的任何地方》 -
菲利普•帕雷诺《世界以外的任何地方》
菲利普•帕雷诺这一代的艺术家,考虑的是如何将属于自己这个时代的现代文化融入自己的作品中:电影、音乐、文学、科幻、漫画、电视、科学研究以及各种演出。
菲利普•帕雷诺《世界以外的任何地方》 -
道格拉斯•戈登《齐达内》
道格拉斯•戈登1966年出生在苏格兰格拉斯哥,如今在纽约居住和创作。《齐达内,一幅二十一世纪的肖像》这部影片对齐达内的情绪和反应进行了跟踪。
道格拉斯•戈登《齐达内》 -
道格拉斯•戈登《齐达内》
道格拉斯•戈登1966年出生在苏格兰格拉斯哥,如今在纽约居住和创作。《齐达内,一幅二十一世纪的肖像》这部影片对齐达内的情绪和反应进行了跟踪。
道格拉斯•戈登《齐达内》 -
道格拉斯•戈登《齐达内》
道格拉斯•戈登1966年出生在苏格兰格拉斯哥,如今在纽约居住和创作。《齐达内,一幅二十一世纪的肖像》这部影片对齐达内的情绪和反应进行了跟踪。
道格拉斯•戈登《齐达内》 -
道格拉斯•戈登《齐达内》
道格拉斯•戈登1966年出生在苏格兰格拉斯哥,如今在纽约居住和创作。《齐达内,一幅二十一世纪的肖像》这部影片对齐达内的情绪和反应进行了跟踪。
道格拉斯•戈登《齐达内》 -
道格拉斯•戈登《齐达内》
道格拉斯•戈登1966年出生在苏格兰格拉斯哥,如今在纽约居住和创作。《齐达内,一幅二十一世纪的肖像》这部影片对齐达内的情绪和反应进行了跟踪。
道格拉斯•戈登《齐达内》 -
多米尼克·冈萨雷斯·弗尔斯特《原子能公园》,2004
《原子能公园》是在白沙沙漠(新墨西哥州)中拍摄的,距离1945年7月,在广岛和长崎原子弹爆炸前几个星期,第一颗原子弹爆炸实验的特尼狄地区不远。
多米尼克·冈萨雷斯·弗尔斯特《原子能公园》,2004 -
多米尼克·冈萨雷斯·弗尔斯特《原子能公园》,2004
《原子能公园》是在白沙沙漠(新墨西哥州)中拍摄的,距离1945年7月,在广岛和长崎原子弹爆炸前几个星期,第一颗原子弹爆炸实验的特尼狄地区不远。
多米尼克·冈萨雷斯·弗尔斯特《原子能公园》,2004