艺术家刘松雕塑作品
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刘松《远方的呼唤》青铜, 2009
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《远方的呼唤》青铜, 2009 -
刘松《远方的呼唤》青铜,2009
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《远方的呼唤》青铜,2009 -
刘松《远方的呼唤》青铜,2009
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《远方的呼唤》青铜,2009 -
刘松雕塑作品
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松雕塑作品 -
刘松雕塑作品1
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松雕塑作品1 -
刘松雕塑作品2
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松雕塑作品2 -
刘松雕塑作品3
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松雕塑作品3 -
刘松雕塑作品4
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松雕塑作品4 -
刘松作品
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松作品 -
刘松《失衡的瞬间》青铜, 2006
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《失衡的瞬间》青铜, 2006 -
刘松《失衡的瞬间》青铜,2006
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《失衡的瞬间》青铜,2006 -
刘松《远方的呼唤》青铜, 2009
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《远方的呼唤》青铜, 2009 -
刘松《远方的呼唤》青铜, 2009...
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《远方的呼唤》青铜, 2009... -
刘松《渡》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《渡》 -
刘松《何汤》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《何汤》 -
刘松《境》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《境》 -
刘松《开普勒》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《开普勒》 -
刘松《孔子讲学》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《孔子讲学》 -
刘松《莲心》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《莲心》 -
刘松《莲心》背面
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《莲心》背面 -
刘松《鲁迅》中央电视台、光明日报社收藏
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《鲁迅》中央电视台、光明日报社收藏 -
刘松《母爱的怀抱》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《母爱的怀抱》 -
刘松《男人与椅子之二》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《男人与椅子之二》 -
刘松《男人与椅子之三》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《男人与椅子之三》 -
刘松《男人与椅子之一》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《男人与椅子之一》 -
刘松《七君子》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《七君子》 -
刘松《然》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《然》 -
刘松《上善若水》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《上善若水》 -
刘松《摔跤》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《摔跤》 -
刘松《途》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《途》 -
刘松《途》背面
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《途》背面 -
刘松《弯弯的月亮》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《弯弯的月亮》 -
刘松《顽童》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《顽童》 -
刘松《望月》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《望月》 -
刘松《悟》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《悟》 -
刘松《弈》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《弈》 -
刘松《月亮船》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《月亮船》 -
刘松在参与主创的雕塑组雕《孔子讲学》前
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松在参与主创的雕塑组雕《孔子讲学》前 -
刘松《白石老人》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《白石老人》 -
刘松《不看 不听 不说》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《不看 不听 不说》 -
刘松《大马》
刘松的人物雕塑手法简练、概括、力度到位,少拖泥带水之物。作品再现了情绪的酣畅淋漓。将立体的平面化和平面的立体化的造型表现形式更为人称道。他把三维形体利用几何概括和浮雕压缩使之平面化,以求整体的凝练又把已平面化的形体再包裹于立体的形态上以凸显其作品浑厚有力之势。
刘松《大马》